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El Detrás de Escena del Tour Of The Universe
Los técnicos de las guitarras y teclados nos llevan detrás del escenario del Tour Of The Universe, y revelan cómo es la estructura de los shows de Depeche Mode.
Todos los créditos de la traducción corresponden a el sitio de depeche mode en México: www.depechemode.com.mx

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Transcripción


El 16 y 17 de diciembre, los pioneros del pop electrónico favoritos de todos, Depeche Mode, entraron a la enorme Arena O2 para la parte británica de su masivo Tour Of The Universe.

Junto con ellos, ocho mega camiones, repletos de un equipo perfectamente seleccionado de más de 20 años de experiencia en giras y un equipo de apoyo de 20 personas que están fuertemente equipados y listos para tratar con todo lo que conlleva una gira en vivo y la alta tecnología puede fallar inevitablemente.

El encargado del equipo de alta tecnología es Paul Eastman, el técnico del teclado y programador para la gira y el hombre de confianza de DM para hacer que el sonido se materialice en el escenario.

Las cosas parecen haber cambiado desde que Depeche Mode era un montón de Emulators y el famoso par de carretes Revox corriendo en la presentación.

Paul Eastman: “Ah sí, solía haber dos en caso de que uno fallara. Esos días usábamos el sistema Radar para el mismo trabajo y han sido demasiados para unos cuantos años. Principalmente porque son estables. Pero el tipo que solía presionar play en la máquina para la cintas en los ´80, JD, aún está con ellos. De hecho, él estaba anoche.”
 

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Paul Eastman en el timón de la configuración de Radar para los Mode
 

Esto parece un monstruo. ¿Cuánto tiempo pasas probando diferentes opciones, tratando de llegar a la configuración final?

Paul Eastman: “El plan original para esta gira era sacar todo el equipo de sintetizadores análogos de Martin [Gore], porque el disco [Sounds Of The Universe] fue grabado con todo eso. Aceleradamente, durante los últimos años, ha estado trabajando en una gran colección. Para el nuevo álbum se llevaron esos teclados al estudio y obviamente quisieron recrear esos sonidos. Pero obviamente hay una gran cantidad de problemas con el equipo: los osciladores salían de tono, algunas cosas se rompían y ellos han sido afectados con problemas en el pasado con lo que ocurría con la tecnología. Querían el sonido antiguo pero, desde luego, querían que fuera sólido...

“En el pasado eso significó que ellos dependieran mucho de los samplers: Emulators y el viejo sampler Emax, pero todos los samplers eran muy burdos para usarse otra vez y necesitaban actualizarse. Por lo que Kerry [Hopwood, Programador en vivo/Director Musical] volvió a las cintas originales de 2 pulgadas otra vez y rehizo todos los samples para esta gira. Por lo que, estamos usando los nuevos samples y algunas adiciones para nuestros sonidos también.

"Después de que logramos convencer a los muchachos de no sacar todos los viejos teclados hablamos con algunas personas acerca de Muse Receptors y nos dijeron que eran solidos. Por lo que parece lo mejor para seguir.La ultima vez que salieron a gira usaron los samplers Logic y el EXS pero tuvieron algunos problemas con ellos. He usado secuenciadores para la reproducción de música para Snow Patrol y The Verve - utilizábamos Logic - corrían bien. Pero Kerry confiaba en los Radars. Utilizábamos Pro Tools para la reproducción de música, durante los ensayos pero antes de que la gira empezara copiamos las pistas a un par de maquinas.

"Con relación al sample estamos utilizando Native Instruments Kontakt y mucho Massive también. También estamos utilizando mucho de GMedia ImpOSCar y Synthogy Ivory para los pianos también. Hay algunos sonidos que no puede obtener con los sintetizadores, por lo que utilizamos los samples para eso, pero hay mucho que podemos hacer y tratar de usar los sintetizadores tanto como sea posible. Stripped es un buen ejemplo de eso. El gran sonido principal es por Massive y ImpOSCar todo en capas para crear el riff principal."

¿Y las adiciones se alojan en los Muse Receptors?

Paul Eastman: "Si, tenemos seis de esos: dos por tecladista. Cada par, un principal A y el respaldo B haciendo lo mismo. Luego tenemos un conmutador personalizado a lado del escenario por lo que podemos cambiar entre cada Receptor de cada tecladista si algo esta fallando."

 

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Cada tecladista tiene un Receptor Muse de respaldo en caso de que ocurra lo peor

 

¿Hay secuenciación en vivo?

Paul Eastman: "El Receptor esta separado completamente de la reproducción del sonido. Estoy haciendo desde aquí todos los cambios en los Receptors, fuera del escenario. pero usamos el Ableton Live y Pro Tools a lado de los Radars. Cada uno esta en una MacBook Pro por separado. El Ableton Live se usa solo para el procesamiento de la batería en vivo mientras el Pro Tools esta para los cambios del programa que van saliendo sobre el escenario, cambiando los teclados o cosas como esas.

 

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Paul controla los Receptors desde su laptop

 

"Trabaja así: Los Radars lanza un codigo de tiempo el cual entra a la laptop de Kerry que esta corriendo Pro Tools. Por lo que Pro Tools corre al mismo tiempo que los Radars. Los cambios de programa, los efectos de guitarra y los teclados en el escenario son desechados del Pro Tools , y en un pequeño software que escribí que controla el Ableton Live en la segunda computadora. Cargas todos tus proyectos en el y cuando recibe el cambio cierra canciones en el Ableton Live y carga la siguiente. Lo use junto con Logic con Snow Patrol y con Verve también, pero parece que también trabaja en vivo."

Perdón, ¿Pro Tools y Ableton Live? ¿Live hace el procesamiento en vivo de la batería?

Paul Eastman: "Si, es muy complicado! pero Kerry fue con Christian [Eigner, baterista] a su casa en Austria y charlaron acerca de la mejor manera de hacerlo. Y esto es lo que presentaron. La banda decidió que querían usar batería en vivo. pero querían que sonaran como batería electrónica, dependiendo de la canción, por supuesto. "Decidimos no usar triggers (disparadores) por lo que incorporamos los sonidos de la batería en vivo en el Live y procesarlos en vivo. El sonido de la batería pasa a través de una interfaz MOTU 828, procesada en el programa luego sale por otra 828. Live es muy versátil - lo probaron y amaron el sonido. No hay latencia, y obtenemos el sonido electrónico que necesitamos, siempre que lo necesitemos."

Debido a que hay mucho que tocar, ¿cuántas pistas resultan del Radar?

Paul Eastman: "18, aunque cambian de pista a pista. La banda tiende a tocar todos los sonidos principales. Todos los grandes riffs que reconoces son tocados, principalmente usando los Receptors. Pero si ocurre algún imprevisto, que las percusiones de Christian no toquen o algunos de los acordes que Peter [Gordeno, teclados adicionales], saldrían del Radar.

"Tienen 3 tecladistas por lo que tocan mucho pero a veces recurren al Radar."

¿Y las líneas de luces son del Radar?

Paul Eastman: "No viene de Graham, ¡quien está al frente de la casa! Es un gran director de iluminación. Hay comienzos para activar el vídeo pero para la interpretación, los flashes de luz, son de la vieja escuela. Durante el concierto el anda por todas partes, realmente se mete en su trabajo.

Y una vez más, ¿un Radar respaldo para tu Radar?

Paul Eastman: "Sí, tenemos dos Radars, un A y un B - uno esta corriendo simultaneamente para respaldo, así que es como los viejos días. Configuras uno y el otro lo configuras para que lo siga. Hay una señal en una pista de respaldo en cada Radar y se alimenta de un interruptor Radial SW8.

"Si hay una luz verde puedes escuchar el tono. Si para, inmediatamente cambia a la salida de la maquina B."

¿Qué tan rápido hace el cambio?

Paul Eastman: "No lo escuchas. Hemos hecho pruebas del A al B y la banda no lo nota. Y eso pasa algunas veces en vivo. Los tiempos locos era cuando teníamos esas linternas montadas aquí [Paul hace un gesto hacia un par de mini luces de cuello de ganso, ahora lejos son mas seguras] y eran golpeadas y caían perfectamente en el botón de stop. Nos miramos y esto "debe de estar en la maquina B! Porque en la maquina B? Nos dimos cuenta que es lo que pasaba."

¿Puede saltar del B al A?

Paul Eastman: "Ah, entonces estaría fuera de tiempo. Estarías pegado en la B hasta el final de la canción. Pero no es como tenemos que hacerlo hasta el final del concierto en nuestro respaldo - con la mirada fija en eso…"

¿Todo el equipo es nuevo para esta gira?

Paul Eastman: "Los Radars lo fueron en la ultima gira pero los teclados son nuevos. Antes usábamos Viruses pero tenemos los nuevos para esta gira. Los Receptors son nuevos también. Y esta es la primera gira que hacemos equipo con los L-Acoustics K1, solo porque son muy nuevos.

"Este paquete costo un millón de Euros y hasta el momento hay solamente diez en el mundo. Del O2 solo estamos usando las bocinas de compensación de retraso. el resto es nuestro y estamos muy satisfechos con el sonido de las K1. Hay dos nuevos Midas XL8s - uno para el escenario para el monitor de mezcla y otro para el frente de la casa. Es la primera gira que usamos dos XL8."

 

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Uno de los dos Midas XL8

 

El equipo entero se ve increíblemente bien planeado y compacto. ¿Se guarda en un paquete pequeño?

Paul Eastman: "Es increíblemente compacto. increíble. U2 nos seguía y tenían cien camiones, pero eso fue para el escenario entero". Nosotros hicimos eso con ocho camiones y podíamos empacar todo el equipo en media hora.

¿Cuál ha sido el mayor concierto de la gira?

Paul Eastman: "Milán fueron 73,000. El O2 es de 17 o 18,000. Esto es grande. pero Milán fueron 73… fue increíble."

 

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Andy Fletcher: Teclados

 

Paul Eastman: "Este es el equipo de Fletch. El hace muchos puntos de referencia aquí con el Virus Polar. Luego hay dos controladores Edirol PCR-800, cada uno de ellos activa uno de los Receptors. Hay dos por músico, y cada uno hace lo mismo. Los controladores son normales pero son muy buenos. Generalmente toca en uno y el otro es el respaldo. Si hay algún problema el solo presiona el botón de play en el otro y en el Receptor de respaldo."

 

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Peter Gordeno: Teclados

 

Paul Eastman: "Este es el de Pete. El tiene el grande, un pesado teclado de piano, un Roland RD-700. Con Pete solamente un Receptor esta vivo y si algo falla yo puedo cambiarlo al Receptor B. También tiene un Virus, el hace muchas cosas con eso, es un TI2. Maquinas maravillosas."

 

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Martin Gore: Teclados y Guitarras

 

Paul Eastman: "Este es el equipo de Martin. Realmente no esta usando este Virus. Solo lo usa como un controlador. En realidad fue usado solamente para una de las canciones en esta gira, y desechamos esa canción de la lista.

"Otra vez, dos teclados: el Virus TI2 y un controlador Edirol PCR-800. el mejor es Receptor principal y el otro es el Receptor de respaldo."

 

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Equipo de guitarras

 

Mientras que la estrella principal del evento es la instalación de la alta tecnología, surge el equipo de guitarras de Martin Gore que es un concierto entero en si, como lo explica el técnico en guitarras Jez Webb. Guau!. Hay muchas guitarras aquí.

Jez Webb: "Hay muchas para una banda de sintetizadores. Unas cuantas mas de las que esperaba. Debería haber leído el contrato con mas cuidado..."

Los teclados, los Radars, todo lo ultimo en tecnología aquí, pero hay amplificadores... pedales de efectos... y esto se parece mas a rock ´n´roll.

Jez Webb: "Todo fluye bien en el escenario. Este el corazón de eso, el viejo TC Electronic G System que usamos en la ultima gira y que trabajo bien. Cada canción tiene su propio arreglo, y algunas de ellas tienen 3 sonidos Se obtiene del Pro Tools y los cambios en los arreglos.

"Antes de eso tenia que cambiar todos los sonidos, por lo que era un poco doloroso si estas afinando la siguiente guitarra!. La salida del TC Electronics G-System entra a este repetidor de audio intercambiable. Los pedales siempre están conectados, permanentemente activando su salida en el mezclador y su salida esta conmutada automaticamente hacia dentro o fuera, cuando sea necesario. Los pedales son principalmente de distorsión porque el G no hace distorsión. Además Martin tiene un pedal wah y un pedal fuzz en el escenario y que alimenta el repetidor aquí también. Esperemos que no tenga que tocar nada."

 

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El corazón de la instalación del equipo de guitarras de Martin Gore es el TC Electronic G System

 

 
 

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