El 16 y 17 de
diciembre, los pioneros del pop electrónico favoritos de
todos, Depeche Mode, entraron a la enorme Arena O2 para
la parte británica de su masivo Tour Of The Universe.
Junto con ellos, ocho mega camiones, repletos de un
equipo perfectamente seleccionado de más de 20 años de
experiencia en giras y un equipo de apoyo de 20 personas
que están fuertemente equipados y listos para tratar con
todo lo que conlleva una gira en vivo y la alta
tecnología puede fallar inevitablemente.
El encargado del equipo de alta tecnología es Paul
Eastman, el técnico del teclado y programador para la
gira y el hombre de confianza de DM para hacer que el
sonido se materialice en el escenario.
Las cosas parecen haber cambiado desde que Depeche
Mode era un montón de Emulators y el famoso par de
carretes Revox corriendo en la presentación.
Paul Eastman: “Ah sí, solía haber dos en caso de
que uno fallara. Esos días usábamos el sistema Radar
para el mismo trabajo y han sido demasiados para unos
cuantos años. Principalmente porque son estables. Pero
el tipo que solía presionar play en la máquina para la
cintas en los ´80, JD, aún está con ellos. De hecho, él
estaba anoche.”
Paul Eastman en el
timón de la configuración de Radar para los Mode
Esto parece un
monstruo. ¿Cuánto tiempo pasas probando diferentes
opciones, tratando de llegar a la configuración final?
Paul Eastman: “El plan original para esta gira
era sacar todo el equipo de sintetizadores análogos de
Martin [Gore], porque el disco [Sounds Of The Universe]
fue grabado con todo eso. Aceleradamente, durante los
últimos años, ha estado trabajando en una gran
colección. Para el nuevo álbum se llevaron esos teclados
al estudio y obviamente quisieron recrear esos sonidos.
Pero obviamente hay una gran cantidad de problemas con
el equipo: los osciladores salían de tono, algunas cosas
se rompían y ellos han sido afectados con problemas en
el pasado con lo que ocurría con la tecnología. Querían
el sonido antiguo pero, desde luego, querían que fuera
sólido...
“En el pasado eso significó que ellos dependieran mucho
de los samplers: Emulators y el viejo sampler Emax, pero
todos los samplers eran muy burdos para usarse otra vez
y necesitaban actualizarse. Por lo que Kerry [Hopwood,
Programador en vivo/Director Musical] volvió a las
cintas originales de 2 pulgadas otra vez y rehizo todos
los samples para esta gira. Por lo que, estamos usando
los nuevos samples y algunas adiciones para nuestros
sonidos también.
"Después de que logramos convencer a los muchachos de no
sacar todos los viejos teclados hablamos con algunas
personas acerca de Muse Receptors y nos dijeron que eran
solidos. Por lo que parece lo mejor para seguir.La
ultima vez que salieron a gira usaron los samplers Logic
y el EXS pero tuvieron algunos problemas con ellos. He
usado secuenciadores para la reproducción de música para
Snow Patrol y The Verve - utilizábamos Logic - corrían
bien. Pero Kerry confiaba en los Radars. Utilizábamos
Pro Tools para la reproducción de música, durante los
ensayos pero antes de que la gira empezara copiamos las
pistas a un par de maquinas.
"Con relación al sample estamos utilizando Native
Instruments Kontakt y mucho Massive también. También
estamos utilizando mucho de GMedia ImpOSCar y Synthogy
Ivory para los pianos también. Hay algunos sonidos que
no puede obtener con los sintetizadores, por lo que
utilizamos los samples para eso, pero hay mucho que
podemos hacer y tratar de usar los sintetizadores tanto
como sea posible. Stripped es un buen ejemplo de eso. El
gran sonido principal es por Massive y ImpOSCar todo en
capas para crear el riff principal."
¿Y las adiciones se alojan en los Muse Receptors?
Paul Eastman: "Si, tenemos seis de esos: dos por
tecladista. Cada par, un principal A y el respaldo B
haciendo lo mismo. Luego tenemos un conmutador
personalizado a lado del escenario por lo que podemos
cambiar entre cada Receptor de cada tecladista si algo
esta fallando."
Cada tecladista tiene un Receptor Muse de respaldo en
caso de que ocurra lo peor
¿Hay secuenciación en
vivo?
Paul Eastman: "El Receptor esta separado
completamente de la reproducción del sonido. Estoy
haciendo desde aquí todos los cambios en los Receptors,
fuera del escenario. pero usamos el Ableton Live y Pro
Tools a lado de los Radars. Cada uno esta en una MacBook
Pro por separado. El Ableton Live se usa solo para el
procesamiento de la batería en vivo mientras el Pro
Tools esta para los cambios del programa que van
saliendo sobre el escenario, cambiando los teclados o
cosas como esas.
Paul controla los Receptors desde su laptop
"Trabaja así: Los Radars
lanza un codigo de tiempo el cual entra a la laptop de
Kerry que esta corriendo Pro Tools. Por lo que Pro Tools
corre al mismo tiempo que los Radars. Los cambios de
programa, los efectos de guitarra y los teclados en el
escenario son desechados del Pro Tools , y en un pequeño
software que escribí que controla el Ableton Live en la
segunda computadora. Cargas todos tus proyectos en el y
cuando recibe el cambio cierra canciones en el Ableton
Live y carga la siguiente. Lo use junto con Logic con
Snow Patrol y con Verve también, pero parece que también
trabaja en vivo."
Perdón, ¿Pro Tools y Ableton Live? ¿Live hace el
procesamiento en vivo de la batería?
Paul Eastman: "Si, es muy complicado! pero Kerry
fue con Christian [Eigner, baterista] a su casa en
Austria y charlaron acerca de la mejor manera de
hacerlo. Y esto es lo que presentaron. La banda decidió
que querían usar batería en vivo. pero querían que
sonaran como batería electrónica, dependiendo de la
canción, por supuesto. "Decidimos no usar triggers
(disparadores) por lo que incorporamos los sonidos de la
batería en vivo en el Live y procesarlos en vivo. El
sonido de la batería pasa a través de una interfaz MOTU
828, procesada en el programa luego sale por otra 828.
Live es muy versátil - lo probaron y amaron el sonido.
No hay latencia, y obtenemos el sonido electrónico que
necesitamos, siempre que lo necesitemos."
Debido a que hay mucho que tocar, ¿cuántas pistas
resultan del Radar?
Paul Eastman: "18, aunque cambian de pista a
pista. La banda tiende a tocar todos los sonidos
principales. Todos los grandes riffs que reconoces son
tocados, principalmente usando los Receptors. Pero si
ocurre algún imprevisto, que las percusiones de
Christian no toquen o algunos de los acordes que Peter [Gordeno,
teclados adicionales], saldrían del Radar.
"Tienen 3 tecladistas por lo que tocan mucho pero a
veces recurren al Radar."
¿Y las líneas de luces son del Radar?
Paul Eastman: "No viene de Graham, ¡quien está al
frente de la casa! Es un gran director de iluminación.
Hay comienzos para activar el vídeo pero para la
interpretación, los flashes de luz, son de la vieja
escuela. Durante el concierto el anda por todas partes,
realmente se mete en su trabajo.
Y una vez más, ¿un Radar respaldo para tu Radar?
Paul Eastman: "Sí, tenemos dos Radars, un A y un
B - uno esta corriendo simultaneamente para respaldo,
así que es como los viejos días. Configuras uno y el
otro lo configuras para que lo siga. Hay una señal en
una pista de respaldo en cada Radar y se alimenta de un
interruptor Radial SW8.
"Si hay una luz verde puedes escuchar el tono. Si para,
inmediatamente cambia a la salida de la maquina B."
¿Qué tan rápido hace el cambio?
Paul Eastman: "No lo escuchas. Hemos hecho
pruebas del A al B y la banda no lo nota. Y eso pasa
algunas veces en vivo. Los tiempos locos era cuando
teníamos esas linternas montadas aquí [Paul hace un
gesto hacia un par de mini luces de cuello de ganso,
ahora lejos son mas seguras] y eran golpeadas y caían
perfectamente en el botón de stop. Nos miramos y esto
"debe de estar en la maquina B! Porque en la maquina B?
Nos dimos cuenta que es lo que pasaba."
¿Puede saltar del B al A?
Paul Eastman: "Ah, entonces estaría fuera de
tiempo. Estarías pegado en la B hasta el final de la
canción. Pero no es como tenemos que hacerlo hasta el
final del concierto en nuestro respaldo - con la mirada
fija en eso…"
¿Todo el equipo es nuevo para esta gira?
Paul Eastman: "Los Radars lo fueron en la ultima
gira pero los teclados son nuevos. Antes usábamos
Viruses pero tenemos los nuevos para esta gira. Los
Receptors son nuevos también. Y esta es la primera gira
que hacemos equipo con los L-Acoustics K1, solo porque
son muy nuevos.
"Este paquete costo un millón de Euros y hasta el
momento hay solamente diez en el mundo. Del O2 solo
estamos usando las bocinas de compensación de retraso.
el resto es nuestro y estamos muy satisfechos con el
sonido de las K1. Hay dos nuevos Midas XL8s - uno para
el escenario para el monitor de mezcla y otro para el
frente de la casa. Es la primera gira que usamos dos
XL8."
Uno de los dos Midas XL8
El equipo entero se ve
increíblemente bien planeado y compacto. ¿Se guarda en
un paquete pequeño?
Paul Eastman: "Es increíblemente compacto.
increíble. U2 nos seguía y tenían cien camiones, pero
eso fue para el escenario entero". Nosotros hicimos eso
con ocho camiones y podíamos empacar todo el equipo en
media hora.
¿Cuál ha sido el mayor concierto de la gira?
Paul Eastman: "Milán fueron 73,000. El O2 es de
17 o 18,000. Esto es grande. pero Milán fueron 73… fue
increíble."
Andy Fletcher: Teclados
Paul Eastman: "Este
es el equipo de Fletch. El hace muchos puntos de
referencia aquí con el Virus Polar. Luego hay dos
controladores Edirol PCR-800, cada uno de ellos activa
uno de los Receptors. Hay dos por músico, y cada uno
hace lo mismo. Los controladores son normales pero son
muy buenos. Generalmente toca en uno y el otro es el
respaldo. Si hay algún problema el solo presiona el
botón de play en el otro y en el Receptor de respaldo."
Peter Gordeno: Teclados
Paul Eastman: "Este
es el de Pete. El tiene el grande, un pesado teclado de
piano, un Roland RD-700. Con Pete solamente un Receptor
esta vivo y si algo falla yo puedo cambiarlo al Receptor
B. También tiene un Virus, el hace muchas cosas con eso,
es un TI2. Maquinas maravillosas."
Martin Gore: Teclados y Guitarras
Paul Eastman: "Este
es el equipo de Martin. Realmente no esta usando este
Virus. Solo lo usa como un controlador. En realidad fue
usado solamente para una de las canciones en esta gira,
y desechamos esa canción de la lista.
"Otra vez, dos teclados: el Virus TI2 y un controlador
Edirol PCR-800. el mejor es Receptor principal y el otro
es el Receptor de respaldo."
Equipo de guitarras
Mientras que la estrella
principal del evento es la instalación de la alta
tecnología, surge el equipo de guitarras de Martin Gore
que es un concierto entero en si, como lo explica el
técnico en guitarras Jez Webb. Guau!. Hay muchas
guitarras aquí.
Jez Webb: "Hay muchas para una banda de
sintetizadores. Unas cuantas mas de las que esperaba.
Debería haber leído el contrato con mas cuidado..."
Los teclados, los Radars, todo lo ultimo en tecnología
aquí, pero hay amplificadores... pedales de efectos... y
esto se parece mas a rock ´n´roll.
Jez Webb: "Todo fluye bien en el escenario. Este
el corazón de eso, el viejo TC Electronic G System que
usamos en la ultima gira y que trabajo bien. Cada
canción tiene su propio arreglo, y algunas de ellas
tienen 3 sonidos Se obtiene del Pro Tools y los cambios
en los arreglos.
"Antes de eso tenia que cambiar todos los sonidos, por
lo que era un poco doloroso si estas afinando la
siguiente guitarra!. La salida del TC Electronics G-System
entra a este repetidor de audio intercambiable. Los
pedales siempre están conectados, permanentemente
activando su salida en el mezclador y su salida esta
conmutada automaticamente hacia dentro o fuera, cuando
sea necesario. Los pedales son principalmente de
distorsión porque el G no hace distorsión. Además Martin
tiene un pedal wah y un pedal fuzz en el escenario y que
alimenta el repetidor aquí también. Esperemos que no
tenga que tocar nada."
El corazón de la instalación del equipo de guitarras
de Martin Gore es el TC Electronic G System |